干花

《干花(🤬)》这部风格强(🌭)烈的「艺术黑(😺)帮片」制(🔲)作于任侠电影黄金时代的开端，以(🎁)强烈反差的(🎧)黑白摄影及武(😽)满彻诡异的配(👵)乐，带领观众梦游石原慎(😟)太郎原著的「(👰)仁义(🍫)」地下世界。　(🎥)　作为(🔙)松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂(🎂)，走上独立制(🐳)作的道路。篠田的《乾花》有趣的地(💐)方(👥)，可(👅)能是(🥨)见到本是文(🛄)艺小生的(📽)池部(🧓)良，如何开始转型成为一(💙)位「任侠」。虽然在这部(👊)电影中，他还是一(🔒)个典(💶)型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后(🆎)，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本(🛴)的黑帮片，可能是把罪犯(🤨)神话化的极致了。　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期(🏵)的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部(🎇)小(🍢)说和(👠)另外一部石原(🤫)慎太郎作品《太阳的(🎉)季节》的出现，给(🕧)新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷(🧀)酷迷人的电影所展现出来的虚(🏂)无(🚍)主(🕷)义情绪似乎比大岛洼的成名(🎁)作《残酷青春(🕺)物语(📡)》还要强(🚍)烈得多，技术也(🏣)更高超得(✊)多。　　除了以(🎑)自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影(🐺)——文学作品的(🤷)印记(📠)。不过在此番中，通常发生(😶)在小说男主人公身(🏣)上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻(🚩)女孩身上，而男主角却几乎成了黑色(🛂)电影的经典形象——一个没有希望和生存目的(👝)的孤独杀手，迫(😗)不得已不得不继续在这条充满陷(👥)阱的路上走下(💄)去。男女主(📆)人公，刚欲建立起(🌎)来的(🛬)感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性(🕦)和冷酷的外部世界撕裂了，还(👫)来不及清(🤝)醒(😆)地确认自身的存在与悲剧感。　　筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的(🛰)这部审视战后日本社(🔖)会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是(🐫)内敛的、阴郁(👝)的、冷酷的、无声尖(🌝)叫的、像夜(👎)本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主(🏑)义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和(💼)品位，他的作品既有政治和(👯)社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有(💼)人性基本层(🔓)面上的批判视(🔖)野(📷)的力度，他不像典型的桃色片电影导演那(🤟)样官能化地聚焦于身体(🐎)摹写的原欲自身，也绝不是一(💩)位禁欲风格的社会学或人类(📛)学纪录者，他擅长改编文学作(📽)品的才能使它(♍)成为一位将(🕰)社会立意的内在主题寄寓在美(🤨)不胜收的(🚦)视觉语言和具有诱惑力的文(🚠)学叙事上的(💫)美学拓建设者；他的作品的形式与(🚁)思想结合的完美总是让人久久陷于震(🍝)憾。